1融合石+强化石+强盗王+雪熊王+精炼=渊虹落日连

4变异(点击)+日月+渊虹落日链=渊虹落日链

5精炼+强化+融合+阴阳=阴阳金乾剑

7圣兽+失落道袍=下方合成=仙灵衣

8渊虹+失落+第三个火焰=*大渊虹

9天地区域打4件套+rw左下角守护卫士=好地神魔剑

10失落右下=天妖之心+rw右上+渊虹=深渊妖兽链

12挑战3+2+仙灵神袍+熔炼=*寒仙水衣

13*后两个+落日连,在下面合成4=玄灵寂项链

14四圣+真近战+神墓之魂（rw左下）熔炼1=四圣天灵戒

屠魔祭天斩+地裂之剑+11神化近战心（近战神石+天神）=裂天破空斩

16上挑战4带着去rw右下（解封白小洛，不然打不动）++挑战10，点击炼狱卷轴（打2次）+*寒仙水衣+合成甲=熔炼7=域魂暴寒袍

17 rw右下，进入副本（圣王之魄和混沌领主）+上挑战5的九天妖兽+上挑战7+9（打大怪后进入副本）=熔炼5=神圣古魔盔

18下挑战4火焰内的万年生物+身上的=熔炼8=神魔盘仙剑

19下挑战4火焰内的万年生物（2次魔龙烈焰扇残）+上挑战8+混沌晶体（rw右下副本内混沌领主爆）=熔炼4=魔龙烈焰扇

20显影宝石+近战神石+下挑战6+远程神石+上挑战3炼化火焰=聚能石；rw右下副本内的混沌领主*2+上挑战11（点击合成11+混沌；）*域之心+聚能石

21下挑战4右下+rw右上+上挑战4+灵魂晶体（下挑战走廊）+聚能石...+=下合成7=妖魔聚气 50.28

22 23+阴阳乾坤剑+上挑战7+地狱魔龙心等+上挑战4+混沌+三清合成的=混沌剑

23下挑战8阴阳*2+上挑战6神化宝石*2+下挑战2融合宝石*2（各一个可先合融合神石）+上挑战5九天妖兽*2+上挑战9天地符*2（可在下面合成8防爆符）=防爆符

24混沌+三清合成的*域之心+熔炼5的神圣盔+23防爆符（增加成功率）+魔龙烈焰扇=熔炼11=焚天古魔翼

神魔九转炉=神君+上挑战8=神魔炉

25练功房右上神君+上挑战2右下+上挑战8+上挑战7+下挑战4失心+右下天妖心+上挑战8（点击九粉字）+23，放在rw

上挑战10，带着炼狱卷轴进练功房，左侧人物点击挑战专属技能=专属技能

26上挑战10，挑战+rw上太初之魂及后面2万年冰魂（放在g）=家下方绿色处合成25，

27 rw下第二项挑战被遗忘的圣=升级

28 rw上3天*洞府打天*母体*2+4奥义之心（与*域强化石*2守家爆的放在下面）可合成43天寒石神甲，混沌演绎，神荒天剑

29与rw左上合成，神魔录+伏魔印+天妖心=妖逆刃 1h.06

与rw左上合成，神魔录+伏魔印+天地符印古荒神

1、黑铁4阶：自然吞噬能量所能达到的*限；

2、黑铁6阶，镇主级（一般只有巅峰黑铁6阶才能胜任）；

3、黑铁7阶，城主级（一般只有巅峰黑铁7阶才能胜任）；；

4、黑铁9阶，巨城主级，黑铁世界*强者级（如亚诺）；同上，略

5、**0-9阶，上界的主战等级；**0阶，初级半神（一般黑武士）；

6、**1阶，中级半神（黑武士小队长）；

7、**2阶，高级半神（黑武士大队长）；

8、**3阶，**半神（黄龙,青凰）；

9、**6阶，巅峰半神（王安、雷王、龙族族长等）；

10、**7阶，神灵级（玛雅柱神，精绝五王神，**鹰斗人等）；（全身**化）

11、**8阶，图腾级（各族图腾，普通古生巨兽）；（骨头**化）（共分七级）；

12、**9阶，不朽级（突破后的奥雷、比蒙老祖等）（灵魂**化）（灵魂、气态、液态、固态分别对应初等、中等、高等不朽，能够借用1%~50%太阳能量的为巅峰不朽如特洛拉克、楼兰之祖等）；**9阶~蓝玉0阶之间的等级，按体内的太阳能量计算：

13、50%的太阳能量，介于不朽与真神（王冠巨人、1号蓝袍人等）；

14、1-10个太阳能量，准真神（成就真神需要神*）；

15、1000-9999个太阳能量,高级小神；

16、亿级太阳能量，巅峰大神；蓝玉0阶，初级主神（十亿级太阳能量）；

17、蓝玉1阶，中级主神（百亿级太阳能量）；

18、蓝玉2阶，高级主神（千亿级太阳能量=一个星系的能量）；

19、蓝玉3阶，巅峰主神（十个星系的能量）；

20、蓝玉4阶，真宰级（分初级，中级，高级，巅峰，分别为一百个，一千个，一万个，十万个星系的能量）；

21、蓝玉5阶，至高神（百万个星系的能量）；

22、蓝玉6阶，无上神（亿个星系的能量）；

23、蓝玉7阶，太古真神（一百个宇宙的能量）；

24、蓝玉8阶，太古巨神（一百万个宇宙的能量）；

25、蓝玉9阶，太古巨神意志（一百亿宇宙的能量）；紫晶0阶，可以跳出正反两界，超脱空间；

26、紫晶1阶（从紫罗的城堡中刚刚逃脱融合了他父亲留下的紫晶核时的苏羽）；

27、紫晶9阶,紫晶族天帝；超脱时间的存在，可以跳出微观宇宙进入宏观宇宙（打破时间之父的苏羽、紫晶老祖、墨玉夫人）；

28、真正的完美生命体，无法返回到微观宇宙之中（*强魔兵，以及结局的苏羽都是，但是在《神鬼竞技场》中他将自己的一点点意识置入了微观宇宙中成为了一个新的个体——施陵）

**忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

**的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

**家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的**中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的**中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者*容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关*。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动**”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了**的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着**大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让**烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会**手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？**中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉*难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对**对白的真实*表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以**屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你**中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让**中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的*佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的**中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思**时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信*。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是*难写进**中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的**读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

对**家而言，能始终抓住那*具魔力的**感就是*大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人**的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，**次听到编辑对我鼓励的话语，**次见到自己的文字被印刷出来，或者**本自己的**握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位**家而言，真正的“**之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的**在构想时，脑海中所出现的**缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或**）的*初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的*好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光**着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着*初的构想，并把它发展成**的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些*初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的**状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

*初的**能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续*是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的*糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍**章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使*初的**被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望**的**点能始终延续，我知道它还会再现，令我**，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次**浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向**之巅。**家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有**的自觉运动，写出的**也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着**，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下**写作中常遇到的三种**状况。**种是*为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是**中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物**的动力，你就达到了**的另一个层次。第三种**是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的**，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读*后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写**的过程中这种情况会经常出现。

参考资料：

文章分享结束，神魔之巅和*域之巅四圣兽怎么合的答案你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！

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